На этой общности и в тоже время противоречии и построена экспозиция, представленная не только персональными произведениями каждого из художников, но и совместными работами, обнажающими эти различия. Так, например, одним из центральных коллективных объектов выставки является построенная Алексеем Лучко (Luka) «дача»: дом, снаружи представляющий собой чистую архитектурную и функциональную форму, но с крайне хаотичным интерьером Миши Лепяцкого (Buryj), оформленным в свойственной ему экспрессивной манере. Этот объект не только символизирует собой некое пограничное состояние публичного и личного, но и переносит зрителя в систему координат города, иллюстрирует творческий метод каждого из авторов.
Продолжают «дачную» тему и некоторые из ассамбляжей, в которых художники используют ткань и фрагменты мебельной фурнитуры. Самим названием выставки художники подчеркивают то, что работа на улице как правило сезонная, и открытие этого сезона происходит в одно время с дачниками, то есть весной, когда одни выходят рисовать на улицу, а другие уезжают за город на отдых. В то же время дача рассматривается и как место аристократического досуга – и некоторые из представленных объектов это отчетливо подчеркивают.
Творчество Алексея Лучко (Luka) и Миши Лепяцкого (Buryj), безусловно, можно отнести к нефигуративному направлению в искусстве, цель которого в определенном смысле сводится к достижению гармонии посредством композиционных, цветовых и геометрических решений. Однако за более чем сто лет существования абстрактного искусства художники достигали этой цели абсолютно разными способами, да и артикуляция самого художественного жеста менялась от концептуального знака (К. Малевич) до выверенной пластической формы (П. Мондриан) и экспрессионизма (Д. Поллок).
В относительно молодой и энергичной субкультуре граффити и уличного искусства, адептами которой и являются Luka и Buryj, также выделяют направление «Абстрактное граффити», которое отходит от канонического написания шрифта, называемого Nickname Style Writing. Но публичный контекст, эфемерность, геометрия архитектурных форм и ограниченность во времени создания работы вносят свои коррективы, и абстрактное граффити воспринимается иначе, нежели студийная живопись. Наравне с основателями абстрактного искусства, стремление уличных художников к отходу от фигуративного стоит расценивать не только как внутрицеховую рефлексию и осмысление канонов граффити, но и как способ взаимодействия с окружающей средой, практику ее упорядочивания или же наоборот – внесения в нее хаоса.
Своими абстрактными полотнами, ассамбляжами и инсталляциями, представленными на выставке, художники буквально оккупируют, захватывают пространство галереи, пытаются по-своему ее обустроить. В конечном счете получается не традиционная экспозиция произведений или репрезентация того, что сделано на улице, а полноценная работа с пространством, его переосмысление посредством демонстрации авторского подхода, в некотором смысле нарушение правил экспонирования. Ну и, конечно, выставка Алексея Лучко (Luka) и Миши Лепяцкого (Buryj) – это то самое открытие нового сезона, которого мы все с нетерпением ждем, независимо от того, где мы проводим свое лето – на даче или на улицах мегаполиса.
Игорь Поносов
