Одно из важнейших «открытий» группы – работа с принципом расширенного видения, хорошо известного на Западе еще со времен первых проектов Раушенберга и теоретических манифестов Берроуза.
Расширенное видение – это яркий культурный феномен, который быстро вошел в обиход московского художественного сообщества. Его приверженцами стали Сергей Бугаев (Африка), Юрий Шабельников, Инал Савченков и др. Многие из авторов, работавших в этом направлении, создавали свои произведения в мастерской фотографа Сергея Борисова, который, по-своему режиссируя их творческое кредо, запечатлевал самих художников как арт-объекты.
«Хороший художник – мертвый художник» – так называется полотно Сергея Ануфриева. Однако смерть автора, провозглашенная в постмодернизме, со сменой историко- философской парадигмы утратила какое-либо значение, и данное утверждение стало скорее продуктом автореферентного черного юмора самих художников.
В картинах Юрия Шабельникова никому не дано ощутить себя дома. В эпоху полной и окончательной победы экранной культуры люди стали жить экранной жизнью даже за пределами экрана. Экран погас, а реальность уныла и тягостна. Как достигается ощущение такого уныния крупного масштаба – тайна художника. Он намеренно использует в своих работах узнаваемые панорамы мировых столиц. Но на огромном полутемном холсте Шабельникова они какие-то… ненужные. Ненужный город Рим, с его античными руинами, соперничает с огромным и столь же ненужным Парижем... с могучей, но призрачной Москвой...