EN
Трэш-glamour
20.05.2006 - 20.06.2006
Пётр Аксёнов, Сергей Ануфриев, Андрей Бартенев, Анна Броше, Александр Виноградов, Владимир Дубосарский, Владимир Кожухарь, Владислав Мамышев-Монро, Наталья Счастливая, Лена Уланцева, Дмитрий Шорин
Этимологически слово «glamour» берет свое начало от старого шотландского «gramarye» – понятия, обозначавшего магию, некромантию и прочие оккультные учения. Если говорить о социально-культурном контексте, то английские историки Р. Бакли и Э. де ла Хэй определяют гламур как искусственно сконструированный образ реальности, призванный стимулировать потребление; как понятие, означающее близость к общепринятым стандартам роскоши.


Что такое «трэш» – формально определить несложно: мусор, то, что нарушает общепринятые представления о хорошем вкусе, нечто, сделанное наспех, без уважения к материалу и теме. Трэш противопоставляет себя «глянцевой» рекламе и, как правило, импонирует интеллектуалам. Сам по себе трэш-арт не является плохим или непризнанным искусством. Ему скорее подойдет название «альтернативное искусство», созвучное arte povera и противостоящее коммерческому мэйнстриму. Привлекательность трэш-арта отчасти объяснима исходящей от него брутальной энергетикой, непредсказуемостью, в контексте которой ошибки выглядят как прозрения.
Взаимодействие трэша и гламура означает конфликт их идентичностей и деконструкцию последнего. В результате гламур приобретает черты, присущие трэшу – неловкость, агрессию, маргинальность, тогда как сам трэш широко использует поэтику гламура, иронизируя над ней и саботируя ее.
Зародившись в средствах массовой коммуникации последней четверти прошлого столетия, трэш и гламур быстро превратились в коды визуальной коммуникации. Поэтому вполне логичным выглядит появление трэш-гламура, их гибрида в актуальном искусстве. Его образы заимствованы из фотографического или кинематографического контента, что и определяет их не-живописный эстетизм.
В современной нам художественной жизни поиск и коллекционирование повседневного материала с последующим представлением его художником в биографической или исповедальной форме уже неактуальны. На смену пришел здоровый интерес к фотографии и медиальному, продуктом художественной переработки которого и является трэш-гламур.
Среди различных аспектов возвращения к фигуративности в контексте трэш-гламура следует особо отметить новый характер взаимодействия художника со средствами массовой коммуникации – использование канонов и структур академического искусства наряду с инструментами, заимствованными из компьютерной графики.
ВЫСТАВКА
Powered by